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【广州佲家】乾隆时期是清代封建社会发展的鼎盛时期，瓷器生产取的了空前的繁荣，青花瓷也达到了登峰造极的程度。历朝以来乾隆时期的青花瓷成就最大，造型千变万化，工艺细致精巧，色调清翠，极具艺术收藏价值。

李先生意欲出手的青花缠枝纹四方瓶成对且保存完美，尺寸恰好，型正釉佳，乃珍贵陈设之器。这对青花缠枝纹四方瓶乃依据“天圆地方”说设计，瓶口是圆的，瓶身是方的，方形的瓷器比圆形制作工艺更为复杂困难，古有“一方顶十圆”之说。瓶身挺拔，圆口，微外撇，束长颈，方身，平底，足底露胚，露胚处可见胎体坚质细密，底施白釉，篆书“大清乾隆年制”，为本朝代表之作。

此青花缠枝纹四方瓶，四棱分明，刚强俊逸，设计别致高雅，造型新奇，胎体坚致，釉色匀润，纹饰丰富，色彩亮丽，染画工整，十分精美。作品以青花为表现手法，主体描绘缠枝纹饰，纹饰精美，线条流畅，一气呵成，青花发色亮丽，绘工精湛，整体绘画有序，密而不繁，层次颇为丰富，乃精雕细琢之作，十分罕见，极具艺术价值。

缠枝纹还是我国传统青花瓷中最主要与最具特色的装饰纹样之一，是汉族传统的吉祥纹样。

其以植物的枝杆或蔓藤作骨架，向上下、左右延伸，形成波线式的二方连续或四方连续，循环往复，委婉多姿，变化无穷，优美生动。缠枝纹瓷器因其结构连绵不断，故又具“生生不息”之意，寓意吉庆。

缠枝纹的历史源远流长，它的原始构思可见于战国时期，当时在漆器的表现装饰纹样中，有二方连续纹样与四方连续纹样，它虽然表现的是“云气”，但它反复、交替与穿插的艺术手法，事实上已具备了缠枝纹的基本特征。到了汉代，缠枝纹样成熟，被用于漆器、丝织等工艺中。到了唐宋时，缠枝纹被广泛用于工艺美术制品中，如唐李德裕《鸳鸯篇》诗云：“夜夜学织连枝锦，织作鸳鸯人共怜”。

李先生诚意出手的青花缠枝纹四方瓶，工艺讲究，纹饰细腻精美，鲜丽纯真，外观设计独特，别有韵味，艺术感十足，极具收藏价值。

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