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【广州佲家】青花釉里红瓷不仅在工艺上体现它的名贵与成就，而且具有丰富的文化内涵。青花釉里红艺术瓷是素雅与艳丽的和谐统一，它犹如牡丹，叶青花红，雍容华贵，国色天香或浓汝淡抹，或写实写意，都意境深远，巧夺天工，价值非凡。

王先生的青花釉里红鱼纹，敞口，浅弧腹，圈足。内外壁皆施白釉，不到底，明代瓷器底下不施釉成为砂底，从此盘的纹饰、釉、胎等特征来蓝，应该明代嘉靖年左右的器物。盘内以青花釉里红绘画水草鲤鱼纹饰，鲤鱼，肥硕劲健，摇头摆尾，向上挺跃，动感强烈，形神具佳，让人不禁联想到“鲤鱼跃龙门”、“年年有余（鱼）”的吉祥寓意。此盘制作工艺较为规整，胎骨较为致密，实为不错的收藏佳品。

自古代以来，鱼的图腾就是一种富裕的象征，寄予着人们美好的希翼，取年年有鱼（余）之意。此器青花呈色沉稳，纹饰绘工流畅，色泽沉稳又不失鲜艳，鱼纹的浓抹与水藻的淡描融为一体，工艺细腻，釉面既写意又写实，温润细腻，将中国文化中鱼的寓意自然体现，十分绮丽，属于青花釉里红瓷的典型佳器，具有很高的收藏价值。

鱼纹装饰最早见于新石器时代仰韶文化彩陶装饰。原始人逐水而居，水草丰茂之地，鱼是最常见的生物。我国原始居民生活在水边，鱼必然成为生活的必需品，长期与鱼打交道的渔猎生活促使先民对鱼的自然形态与生活习性产生深刻印象，加上原始人类对自然界中的形象模仿，从而形成了彩陶上质朴的鱼纹装饰。伴随着历史的不断前进，鱼纹装饰逐渐运用到瓷器上，成为瓷器中的一种典型纹饰。

青花釉里红工艺是中国瓷器发展史上的一朵奇葩，青花釉里红无论从传世数量、工艺难度、创烧时间及装饰效果来看，青花釉里红的技术含量最高，相较于青花的淡雅、釉里红的热烈，青花釉里红则兼具二者之美，形成青红相间、冷暖对比、动静相宜的审美特征，弥足珍贵，让人很是痴迷，深受古代达官贵人和皇室宗亲的青睐，也是如今收藏市场上的热门。它以其独特的风格深受收藏爱好者的喜爱，价格涨势如火如荼，涨幅几乎难以估算，市场前景极为可观。

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